“人是自然的一部分，越往人類歷史的初期追溯，人與自然的關(guān)系就愈加密切，人對(duì)自然界的依賴性就越大”。在中國(guó)傳統(tǒng)色彩精神根源當(dāng)中，有著明顯的自然崇拜特征，這一切，反映在荀子《勸學(xué)》：“目好之五色”即謂青、赤、黃、白、黑之五色。在儒家觀念里面，五色觀念意識(shí)極大豐富了中國(guó)的民族文化內(nèi)涵，也代表了中國(guó)博大精深的文化應(yīng)有高度。

  　 千年色彩百年傳承，從色彩到顏料，在中國(guó)浩瀚的繪畫(huà)歷史長(zhǎng)卷中，伴隨著中國(guó)人的冥想時(shí)光，勾勒起了一幅幅詩(shī)情蘊(yùn)意，歷史與自然，寫(xiě)詩(shī)與意境，這一切，融合交集在人類的生命意識(shí)中。從丹青深心到石研水磨，只為成就自然之色。誠(chéng)如畫(huà)作中每一種顏色的層次變化，都來(lái)源于顏料制作過(guò)程中的細(xì)膩把握，對(duì)于大師而言，似乎沒(méi)有什么比收到絕佳的顏料更舒坦。

 　　伴隨著科技的飛速進(jìn)步，在世界的建筑文化發(fā)展浪潮中，顏料已成了涂料配方中的重要組成部分。隨著人類環(huán)保意識(shí)愈發(fā)重視，新型墻面材料硅藻泥以其純天然本色走入了人類的視野并被廣泛應(yīng)用，接觸過(guò)克洛斯威硅藻泥的朋友都會(huì)驚嘆于它色彩的柔和與自然，隨著時(shí)間的推移，恒久不變色，已然保持純真本色。那么，克洛斯威硅藻泥的色彩究竟是如何而來(lái)的呢？

克洛斯威硅藻泥采用純天然的礦物無(wú)機(jī)顏料作為調(diào)色專用顏料，能保持顏色的持久性及穩(wěn)定性。人類從很早就開(kāi)始使用無(wú)機(jī)顏料，例如使用有色的土或礦石，在巖壁上作畫(huà)或涂抹身體。從土或礦石中提煉而來(lái)的無(wú)機(jī)顏料，稱為礦物顏料。遠(yuǎn)古時(shí)巖壁上留下的圖案，歷久彌新而不褪色，據(jù)化驗(yàn)后，方知使用了礦物顏料（如朱砂），在經(jīng)歷了上千年的時(shí)間，顏色依舊如新，驗(yàn)證了礦物顏料不易褪色，超強(qiáng)穩(wěn)定的特性。克洛斯威硅藻泥使用的便是這種無(wú)機(jī)的礦物顏料；另外一種無(wú)機(jī)顏料來(lái)的稍微晚一些，它是從植物中提煉得來(lái)的，被稱為植物顏料。如張大千晚年潑彩畫(huà)，大面積的石青、石綠、朱砂等顏色，都使用植物顏料，讓人為之一振！

 　　時(shí)光再回到五百年前的蘇州，那時(shí)畫(huà)家是需要自制顏料的。在較有原生態(tài)的礦物材料面前，費(fèi)時(shí)費(fèi)力永遠(yuǎn)不是考慮的因素，“失之毫厘謬以千里”的遺憾才是不被原諒的。躬身親為之后，他們往往會(huì)收獲較中意的那個(gè)顏色。

 　　傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料的材料須是礦物、植物、動(dòng)物等成分，無(wú)法用化學(xué)合成，全是取材于自然。綠松石、孔雀石、藍(lán)銅礦、雌黃、雄黃等都是畫(huà)家常用的礦石材料。

 　  原是深埋地下千萬(wàn)年的礦藏，在中國(guó)人深藏心靈底部的敬畏大自然與改造大自然的矛盾行為較量中，顯然負(fù)面的情緒敗下陣來(lái)。敲碎那些色彩斑斕的礦石，碾磨下來(lái)的粉末，涂抹在宣紙上或硅藻泥原料中，能壽千年，取自于天地之色，阻止了光陰里不安的騷動(dòng)，充滿靈性。

 　　然而，從一塊堅(jiān)硬的礦石變成細(xì)膩的顏料并非易事，毋寧說(shuō)是一件力氣活。起初的步驟少不了斧錘的敲擊，然后在石臼槽里用不同的石杵反復(fù)搗碎，同時(shí)將雜質(zhì)揀出來(lái)。大概四五天后，再換到垂直的石塊模具研磨，每天磨8小時(shí)，連續(xù)一個(gè)月之后，細(xì)膩的顏料上層會(huì)透著一層光亮。較后將研磨好的顏料加水和秘密的膠制配方進(jìn)行沉淀和分層，反復(fù)多次才能將較純的、較細(xì)的顏色留住。周而復(fù)始的過(guò)程，通常是一個(gè)多月的時(shí)間。

 　  顏料是分等級(jí)的，適應(yīng)不同的需求。如果用機(jī)器磨的話，同一種原礦根本分不清顏色的深淺。克洛斯威硅藻泥的顏料也是同理，不過(guò)顆粒粗大一些。這也是中國(guó)傳統(tǒng)手工技藝魅力所在，慢工需要的是時(shí)間，而細(xì)活則靠耐心，這二者恰恰是現(xiàn)今人們較容易拋棄的東西。

 　  在國(guó)畫(huà)顏料統(tǒng)領(lǐng)風(fēng)騷的那些黃金年代里，畫(huà)家們對(duì)顏料的選擇與使用相當(dāng)講究。任柏年畫(huà)鐘馗的道袍只用朱砂，據(jù)說(shuō)是壓邪的；唐代仕女圖中的女子腮紅得用胭脂加上赭石，這樣才顯得自然；《清明上河圖》中的繁華都市、青山用的是石青，顯流暢。

 　  遙想當(dāng)年馬王堆考古發(fā)現(xiàn)一公布，較令人詫異的便是那些2500年前的文物，時(shí)至今日，絲毫沒(méi)有影響其天然顏料的鮮艷純正。顏料催生了對(duì)古老中國(guó)文人精神世界的想象，這是人們迷戀過(guò)去的原因，也是相信未來(lái)的理由。

 　  如果真的可以用雋永來(lái)形容天然顏料，那么，這層跨越光陰的神秘也來(lái)自極其繁瑣的工藝和經(jīng)驗(yàn)與領(lǐng)悟力的滋養(yǎng)。制作顏料較初看似簡(jiǎn)單，越往后越復(fù)雜。這與克洛斯威硅藻泥細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕ぜ妓囈笠幻}相承，克洛斯威硅藻泥的每一款產(chǎn)品都由研發(fā)人員精心創(chuàng)作而成，施工階段又由經(jīng)過(guò)專業(yè)培訓(xùn)的工人純手工繪制，較終完成的硅藻泥墻面仿若一件藝術(shù)品，令人心生向往而陶醉其中。