傳統(tǒng)漆器工藝是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的重要一項(xiàng)，其核心材料是取自漆樹(shù)的天然漆，國(guó)人稱之為“大漆”，和現(xiàn)今流行的“化學(xué)漆”有天壤之別。實(shí)際上，“漆”所指本就是大漆，而化學(xué)漆僅為“涂料”，與“漆”本無(wú)干系。而今，化學(xué)涂料已經(jīng)頭頂“漆”字，遮蓋了大漆本來(lái)的面目。比如，一說(shuō)到“漆碗”，大部分人都會(huì)認(rèn)為是刷涂過(guò)化學(xué)涂料的碗，擔(dān)心危害健康而不會(huì)用作餐具。其實(shí)，天然漆器是無(wú)毒無(wú)害的綠色環(huán)保用具，具有防腐、防潮、輕便、色澤沉著優(yōu)雅等優(yōu)點(diǎn)，是彩陶、青銅時(shí)代之后，三國(guó)兩晉南北朝青瓷興起之前社會(huì)日用品中的寵兒。之后，漆器走上了重裝飾的小眾時(shí)代，服務(wù)于文人、貴族以及宗教。只是到了近現(xiàn)代，科技、產(chǎn)業(yè)升級(jí)之后，文化出現(xiàn)了斷層，塑料制品大量興起，漆器的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)全面萎縮。新中國(guó)成立后，漆器主要用于外銷，但上世紀(jì)80年代的外貿(mào)危機(jī)，使較后的外銷之路也被斷絕。而今，在尋常百姓的生活中，真正的漆器已經(jīng)很難尋覓。倒是有很多似乎意圖追尋大漆歷史記憶的商家，用了“腰果漆”、“立邦漆”等無(wú)端沾染“漆”字的化學(xué)涂料來(lái)大批量制作所謂“漆器”投入市場(chǎng)。更有甚者，大量充斥當(dāng)下市場(chǎng)的所謂“雕漆”制品，直接用樹(shù)脂灌漿壓制成型，在所有要素上遠(yuǎn)離了漆器的本質(zhì)，損毀了漆器的聲譽(yù)。
　　
　　當(dāng)下，真正的漆器工藝只保存于少數(shù)的老藝人與高等教育體系中。依賴于國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)政策的扶持，老藝人的傳承有了一定的保障。筆者剛?cè)ジＶ葑鲞^(guò)考察，訪問(wèn)了鄭修鈐老先生。鄭先生是中國(guó)工藝美術(shù)大師、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，現(xiàn)年事已高，兩度中風(fēng)后聽(tīng)力大為下降，行動(dòng)也不如從前便利。他對(duì)國(guó)家的非遺保護(hù)政策贊不絕口，有了政府的補(bǔ)貼政策，帶徒弟有了保障；有了醫(yī)療保障，晚年生活少了很多后顧之憂，可以把精力主要放在技藝傳承上。本來(lái)，今年“文化遺產(chǎn)日”舉辦的百名工藝美術(shù)大師技藝大展邀請(qǐng)他到現(xiàn)場(chǎng)作技藝表演，但他已力不從心，只送了作品參展。還有薛生金，前年清明節(jié)我曾去山西平遙娃留村拜訪過(guò)他，談了很多關(guān)于原平遙漆器廠的話題。薛生金帶自己的小兒子作徒弟，還有幾個(gè)年輕學(xué)徒。在旅游經(jīng)濟(jì)的帶動(dòng)下，平遙漆藝產(chǎn)業(yè)中的學(xué)徒制比較盛行，學(xué)徒一般要付學(xué)費(fèi)，通常學(xué)習(xí)兩三年，稍微掌握了一些技能后就會(huì)出去自立門(mén)戶，這樣的學(xué)徒不能算是真正意義上的徒弟。還有北京的殷秀云，在一個(gè)長(zhǎng)期合作的民營(yíng)雕漆廠里帶了兩個(gè)中年女徒弟，因?yàn)橥降苁谴謇锏霓r(nóng)民，在廠里算是計(jì)件工人，時(shí)常還要忙于農(nóng)事，技藝進(jìn)步比較緩慢。提起帶徒弟，殷先生一臉愁容，他說(shuō)：“現(xiàn)在的年輕人，無(wú)論文化高低，都愿意去公司打工，不會(huì)甘于這樣又苦又累的工作。”可見(jiàn)，老藝人的傳承之路也是步履艱難。
　　
　　高等教育中的漆藝專業(yè)和漆藝課程在另一種體制內(nèi)擔(dān)負(fù)著培養(yǎng)漆藝專業(yè)人才的任務(wù)。總體上是以漆畫(huà)做主導(dǎo)，化學(xué)漆遮遮掩掩混于其中。因?yàn)榇笃岬拇�用品普遍具有�?jié)省成本、節(jié)約人力的特點(diǎn)，高校體制中的漆藝無(wú)需承擔(dān)過(guò)多的生產(chǎn)壓力，對(duì)平面表現(xiàn)效果的追求更多一些，或表現(xiàn)為對(duì)油彩、水墨等效果的追求。很多的漆藝家畢生都在追求“漆”的語(yǔ)言。簡(jiǎn)言之，“漆”的語(yǔ)言傾向于沉穩(wěn)的暗褐色調(diào)，有愛(ài)之，有棄之。總之，一切還尚處于探索中。筆者認(rèn)為，中國(guó)漆藝的發(fā)展之路應(yīng)該回歸對(duì)大漆的熱愛(ài)以及對(duì)“器”的追求。很多中國(guó)的藝術(shù)家已經(jīng)在，或者一直在此方面進(jìn)行積極的探索，我們?cè)敢馄诖�中�?guó)漆器的再度輝煌。