【建材網】下高架鉆涵洞，出了福州城，漆園還沒有到。路過山腳的北峰森林公園，路過山腰上的村鎮，路過養雞養鴨養狗的棚舍，山路彎了又彎，漆園到了。雖然只有360米的海拔，冬日陰雨天的漆園已足夠清冷，它和城市的距離，已足夠隱居。落葉蓋滿了石階，滴水觀音就長在小路旁，自生自滅。
　　
　　主人不在。拱形的空間，案子工具都在，盛漆的碗碟在；帶閣樓的工作室里，一只大得搬不出去的巨碗還在，等待繼續髹漆，一層又一層，覆蓋再覆蓋；再向上走，再一座房子，是客廳和臥室，老式的竹籃、櫥柜、幾案隨意擺著，都髹過漆，黑漆、紅漆、金漆，厚皮子打的箱子上，也髹漆。都是些民間收集來的各式漆器。
　　
　　沒有去看漆園的漆樹，主人當年也是在修好了漆園后才發現漆園真的有漆樹。有了，是冥冥注定；即便沒有，漆樹也長在主人心田。
　　
　　1994年，漆園始建，主人唐明修在這里做了十年漆。生于福州三坊七巷的他，靠前次看到漆，是髹漆的棺木，很長一段日子，漆于他，意味著死亡。但當他以敦煌系列受到認可，視漆材質本身的語言為畫面，漆在他心中，由死亡轉向涅磐。2000年前后，他做了一組以“斷紋”為主題的作品，只要經歷足夠的時間，漆一定會發生斷紋，那么，究竟多長？在漆七千年的悠然歲月面前，人的一生是否短暫地像七秒呢？他似在用人造的斷紋對抗時間的綿長與無情。
　　
　　做漆，更是和漆一起生活。他做了些脫胎的石臼、井圈，就放在室外。一種叫薜荔的植物不知不覺在陽光下、在梅雨中、在霧氣里、在星輝下攀爬，直至覆蓋和淹沒了那些石臼、井圈。人消失了，漆在；漆不見了，植物在，無窮無盡的只有日子。

　　
　　雕漆是在漆器胎骨上層層髹漆至一定厚度，然后雕刻出花紋，在一片紅艷中展現出層次分明的美感。工藝美術大師文乾剛為制作這扇屏風，至少耗費一年以上的時間

    “漆”字原本寫作“桼”，象形字，上有木下有水，中間的一撇一捺卻不是“人”、不是“八”，是人字型八字狀的兩把刀。樹皮生生割破，蚌殼或竹片接住漆樹傷口流出的樹脂，是為漆。